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爾喬留給世界的

爾喬留給世界的

豆瓣8.9分,內容分為文字、繪畫、攝影等幾部分。收錄爾喬的作品包括:鋼筆線描:夢游手記;鋼筆線描:哲理漫畫;鋼筆線描:少女與死神;索尼828等。

作者:韋爾喬
出版社:江蘇文藝出版社出版時間:2009-04-01
開本: 16開 頁數: 368
讀者評分:5分1條評論
本類榜單:文學銷量榜
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爾喬留給世界的 版權信息

  • ISBN:9787539931715
  • 條形碼:9787539931715 ; 978-7-5399-3171-5
  • 裝幀:簡裝本
  • 版次:第1版
  • 冊數:暫無
  • 重量:暫無
  • 印刷次數:1
  • 所屬分類:>

爾喬留給世界的 內容簡介

《爾喬留給世界的》收錄了其詩歌、漫畫作品。內容主要包括:永遠的懷念(代序),文字,繪畫,鋼筆線描:夢游手記,鋼筆線描:哲理漫畫,鋼筆線描:少女與死神等等。

爾喬留給世界的 目錄

永遠的懷念(代序)
文字
繪畫
 鋼筆線描:夢游手記
 鋼筆線描:哲理漫畫
 鋼筆線描:少女與死神
 鋼筆水墨
 馬克筆
 毛筆
攝影
 索尼828
關于爾喬(跋一)/皮皮
有爾喬的日子(跋二)/松梅
展開全部

爾喬留給世界的 節選

文字
  我和我的畫
一九六四年的冬天,我出生在哈爾濱。
六歲那年,全家遷往四川。在那里住了四年。我在北碚的一所小學念了四年書。那是一段好日子。我時常會回憶起,有時,也講給別人聽??墒?,人們都不大相信我說的話。理由是,我那時不過六七歲,不會記住太多的事情。既然他們不相信,我也沒有辦法,只好一個人慢慢享用這份溫暖的情致。我知道,那段時光,不會再來。雖說,那時也沒少哭過。
十歲時,一家人又莫名其妙地返回了哈爾濱。我的好日子也就慢慢結束。從此,再見不到漫山的竹子和漂著紅油的擔擔面。我在哈爾濱讀完中學。十八歲,去佳木斯醫學院念了五年書。畢業后,就在哈爾濱工業大學醫院上班。不知不覺,六年過去了。二十八歲時,當上了主治醫師。
知道哈工大的人不少,知道哈工大醫院的人,怕是不多。人們多半稱它為“衛生所”。每天,我就在這個衛生所上班,工作雖然夠不上勤勉,但起碼也是敬業的。校內有不少人知道哈工大醫院有我這么一個大夫,可幾乎沒有人知道,這個大夫還愿意偷偷摸摸地畫上兩筆。這樣,也好。
我母親是個醫生。從小,我就不喜歡醫院,就像我不喜歡她下班時,帶回家的那股“來蘇水”氣味兒。后來,我卻當真干上了這一行,這個玩笑,開得可有些過火。不過,既然干上了這一行,總應該干得像樣些。能夠在這個衛生所里老老實實當一輩子大夫,不出什么大差池,也算老天爺很給我面子了。我一直是這么想的。
我從小就喜歡隨手在紙上面畫點什么。慢慢地,被我糟蹋掉的紙張也就越來越多。后來,這些信筆涂鴉的玩意兒被一些畫畫的朋友看到,覺得挺好玩,還把它拿到一家美術刊物上發表。這使得那個平時膽子很小的醫生,著實出了回風頭。打那以后,我開始很可笑地把那些“廢紙”保存起來,而不是像以往那樣,畫過后便隨手扔掉。當時是怎樣想的,也說不大清楚。直到有一天,好心的朋友打算把那些廢紙上的畫結集出版。我才知道,禍已惹大。
我沒學過畫。這一點,明眼人一看便知。我不知道進美術學院念書,該是怎么一番情形。我的哥哥是美院畢業的。在那高高的院墻里面苦熬了七年,很少聽他說起墻里面的事情。不過,我想他心里一定是有數的。我不想進美院念書,也猜不出“學成”之后,會是怎么一副樣子。我畫畫,只為了好玩,僅此而已。在此,我真該謝謝我的哥哥。當初。他看到我那一大堆畫在處方和廢紙上的東西,只說了一句:“行。就這樣畫?!薄斑@樣”畫,在許多人看來,就是胡畫、亂畫??墒?,除了“這樣”畫,我還會哪樣畫呢?他說的也是句實話。謝天謝地,他沒有讓我回過頭來,再來畫“雞蛋”“茶杯”什么的——像他以前那樣。我就“這樣”一直畫下去??墒?,畫畫畢竟不是描圖。日復一日地畫,“這樣”也就漸漸演變成“那樣”。畫面上的變化,有人說好,有人說不好。這真讓我感到無所適從。因為發表議論的這些人,可不是等閑之輩,他們的名字,你很可能是聽說過的。曾經有好一陣子,我擱下筆,不再畫了。我幾乎成了哲學家筆下的那頭不知該吃哪一垛干草的驢子。耳朵里灌滿了“這樣”或“那樣”的聲音。*后,我把別人的忠告,禮貌地放在一邊,卸下肩頭沉重的包裹,腳步輕盈地上路。如今,我還是“這樣”一直畫下去。只是,這里的“這樣”,已不再是某個人的聲音。這似乎應該是順理成章的事情,可要想真正做到這點,該有多么不易。我也感謝那些曾經給予我忠告的朋友們,我不但從他們身上學到了有益的東西,同時我也認識到,在其為我設計的道路中,有哪條路,是根本行不通的。
我想說說這本書里的文字。
出版社的朋友,要我為畫附上文字,使得那些畫“容易接受些”。要求是:既要對畫面做出“闡釋”,又不要寫成說明文。這確是一件不好辦的事。一來,有些畫不過是信手勾勒的,實在說不出有什么“意義”;而另有一些畫。內容又過于晦澀,好像三言兩語也道不明白。沒有辦法,我只好杜撰出一個叫“老孫”的讀書人,試圖通過老孫的故事,使文字與畫面達到某種契合——意趣上,情境上,氛圍上。我是本著這個想法,寫這些文字的。這種做法是否合適?能不能達到預期的目的?我并無把握。另一些段落,則摘自與友人的通信,也是基于同樣想法。
  再說一說書名?!?
  也許是由于我性格上的某種原因,我的朋友不多?;蛘哒f,愿意和我交朋友的人很少。平日里總是顯得落落寡合的樣子。常常一個人,想些不著邊際的事情,在腦子里營造出另一個世界——一個屬于自己的小小天地,每日便優游于這心造的封閉的世界中,渾然無察。這般情景,頗有類于夢游。而收錄在本書中的畫,也就是一個叫韋爾喬的醫生“夢游”時的所遇、所思、所感。于是,書名就起做《夢游手記》。
記得有這樣一則寓言:蝙蝠在鳥類面前,說自己是鳥;在獸類面前,又稱自己是獸。結果,雙方誰也不買蝙蝠的賬。
你們大概猜得出,我引用這個寓言是什么意思。
我不想做蝙蝠,也不想做個夢游者。今后的日子會怎樣?現在也還猜不出。走走看吧。
 一九九二年七月
  關于《西方哲理漫畫》
  1995年的春天。一個畫畫的朋友,從北京捎給我一封信,說南京有一個搞哲學的朋友,花了十年的時間。從大量古代典籍里面,翻譯、整理出千余則哲學家的軼聞及格言,其中很多都是鮮為人知的。他想找人為文字配上插圖,問我是否“有這個興趣”??催^隨信帶來的幾頁文字稿,我馬上就應了下來,一則不忍拂朋友的美意,二則那些文字也確是很好,況且,我感覺我的畫配那文字也蠻合適。
我這里很快答應了,利用一個夜班的時間,畫了30多幅。記得那是關于昔勒尼學派阿里斯提卜(ARISTIPPUS)的一些非常有趣的軼聞。我們的合作就這樣開始了。
后來,由于我的原因,這項工作給耽擱了一年多。從1996年4月份到10月的半年時間里,我共畫了十本千余幅畫。每畫完一本,我把畫寄到南京,交給他“過目”。我的這個合作者在評點這些配畫時,絕對是把自己放在**流的美術批評家的位置上,他絲毫不會顧忌自己的意見是否會給對方造成什么傷害。那會兒,我們尚無一面之雅。天曉得一向頗為自負的我,何以會那樣接受一個陌生人的“輕慢”。說心里話,當時我對這個“王博士”并無好感,好在這個苛刻的合作者倒是個心地厚道的人。當然,這是我后來去了南京才知道的。
我的朋友告訴我。王玉北所做的是一項“大的工程”。他的這一套“畫說”系列,上溯到古希臘,下至近、現代,共計30余本書,從泰勒斯、巴門尼德到康德、尼采,大大小小百余名哲學家都在書中露了面。這是一本很別致的書,它并沒有像前人編撰哲學史時,按照嚴格的編年順序,使書中充斥著數不清的時間、地點、事件。那樣做的人太多了,那樣的書也太多了。王玉北有足夠的聰明。他選擇了另外一條路,他讓哲學家自己講話,并試圖通過哲學家的言論及軼聞、折射出其哲學及演進的過程。翻開書,那些蓄著長髯,穿著長袍的古代哲學家便笑盈盈地走到你眼前,隨手拉過一把椅子,坐下來,跟你聊天。這樣的書,就是看上一整天。也不會覺得累。這就是王玉北的聰明??雌饋?,同是一塊肉,交給不同的廚子做,味道可是大不一樣。其所謂“運用之妙,存乎一心”。
這一則則軼聞、格言,看起來輕松,可王玉北為整理這些軼聞所做的披沙揀金的工作,可絕不輕松。這十年中,他無數次去北京,在首都圖書館查閱了大量的外文資料,包括許多希臘文。至于如何使那些“蟹行文字”一一變成我們都能讀得懂的方塊字??雌饋磉€要蘊藉、雅馴,一如古希臘、古羅馬時期的散文,這些,還是讓他自己說好了。我想他也一定樂意跟你道來的。
古人曾說過,文之余賦詩、詩之余填詞,對于王玉北這個搞純哲學的博士而言,這套“畫說”系列,比起他那些發表在國內外重要哲學刊物上的有關“元哲學”(metaphIosophy)及論述維特根斯坦、羅蒂、卡爾納普爾等學術思想的純學術文章來,不過是一首首“小令”罷了,不過,寫得煌煌大文章的,未必填得小令。
  不管怎么講,這也算得上是“十年磨一劍”吧!如今,那柄劍已經磨成(雖說鋒利與否尚不可知),需要我做的事情,只是在那劍體上鏤刻些許花紋罷了,這是一件費力氣的活兒,弄不好倒成了狗尾續貂。糟蹋了劍。我倒后悔當初輕易就應允了這件事。
給那些文字配畫,我基本上遵循這樣的原則:既不拘泥于文字,又不太游離于文字。二者的關系并不像毛與皮那樣,附麗得那么緊湊。它們應該像飄浮在山峰上的煙嵐,氤氤氳氳,若即若離。
  對于書中的畫。我想作幾點說明。
 ……

爾喬留給世界的 作者簡介

韋爾喬,1964年生于哈爾濱,在這里上小學和中學,后去外地念了5年大學,學醫,畢業后,分配在哈工大醫院,2007年去世。已出版各類繪本圖書及為書籍插圖共計70余種,插圖約8500余幅,另有獨立作品千余幅。

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